... и далее по мотивам

Проникнувшись Генрихом Шестым, закопалась в Википедии на тему действующих лиц и далее по родственникам.
Дошла в том числе до "бабушки средневековой Европы" Алиеноры (она же Элеонора) Аквитанской. Шикарная женщина, жена двух королей — Франции Людовика VII и Англии Генриха II. Прожила 82 года. Бойкая была леди, настолько бойкая, что 12 лет провела в заключении у собственного второго супруга, после того, как поддержала детей в восстании против него.
Детьми её, к слову, были Ричард Львиное Сердце и Иоанн Безземельный (вот, кстати, пример настолько феноменально непопулярного в последующих хрониках правителя, что Джон он среди английских королей первый и единственный; с тех пор королевских детей так не называли).

Но самое прекрасное я нашла не сразу.
Сначала просто было помянуто, что на старости лет (в 75) она вернулась обратно во Францию.
А вот в истории о том, как Иоанн боролся с пытавшимся отобрать у него корону молодым племянником Артуром, находится замечательная деталь (как раз в разделе про борьбу за владения во Франции).
«В ходе войны Артур осадил свою бабку Элеонору Аквитанскую в замке Мирабо. Замок легко пал бы, если бы 80-летняя Элеонора не организовала его оборону так, что защитники продержались несколько дней до 31 июля 1202 года, когда к замку подошёл Иоанн со своими войсками и взял Артура в плен.»
Не надо было спорить с 80-летней бабушкой. Она на своем веку и мятежи воглавляла, и от лица сыновей правила... Ну и где ты, пятнадцатилетний...

К слову, её внучка, тоже Элеонора (дочь Иоанна) — тоже суровая женщина была, и взрывного характера, много крови брату Генриху III попортила за попытки лишить её причитающегося.

@темы: England the History

---

Henri VI

Уже второй вечер подряд пропадаю на Генрихе VI, опять же в Глобусе. (До этого я пропадала в других местах, но об этом ещё расскажу).
Так вот, Генрих Шестой в трех частях (жаль, на третью завтра уже не попаду) — это, на контрасте с многими другими, сурово-сюжетная пьеса, по сути являющаяся кратким творческим пересказом войны Алой и Белой Розы в лицах. Текучка кадров по ходу произведения на удивление бойкая, следить за происходящим нужно очень внимательно, и, главное, помнить, что если персонаж умер (на сцене или на словах других персонажей), а потом тут же снова появился на сцене — это уже не он, а следующая роль того же актера.

Про первую часть скажу, что там замечательная Жанна Д'Арк, а ещё очень понравился лорд Таблот. А его последним разговором с сыном глубоко прониклась.
Сам Генри Шестой, к слову, показан существом почти блаженным, правда, с эмоциональными припадками, куда без них. Актер очень хорош.
Кстати, именно из сцены с выбором роз — выдуманной Шекспиром — и пошло название войны.

Про вторую часть скажу... Самое прекрасное — это сцена с объяснением прав Ричарда Йоркского на престол.
Я не могу не процитировать, оно прекрасно. И это было на слух!

ACT II
SCENE II
London. York's garden.
[Enter YORK, SALISBURY, and WARWICK]

YORK
Now, my good Lords of Salisbury and Warwick,
Our simple supper ended, give me leave
In this close walk to satisfy myself,
In craving your opinion of my title,
Which is infallible, to England's crown.
SALISBURY
My lord, I long to hear it at full.
WARWICK
Sweet York, begin: and if thy claim be good,
The Nevils are thy subjects to command.
YORK
Then thus:
Edward the Third, my lords, had seven sons:
The first, Edward the Black Prince, Prince of Wales;
The second, William of Hatfield, and the third,
Lionel Duke of Clarence: next to whom
Was John of Gaunt, the Duke of Lancaster;
The fifth was Edmund Langley, Duke of York;
The sixth was Thomas of Woodstock, Duke of Gloucester;
William of Windsor was the seventh and last.
Edward the Black Prince died before his father
And left behind him Richard, his only son,
Who after Edward the Third's death reign'd as king;
Till Henry Bolingbroke, Duke of Lancaster,
The eldest son and heir of John of Gaunt,
Crown'd by the name of Henry the Fourth,
Seized on the realm, deposed the rightful king,
Sent his poor queen to France, from whence she came,
And him to Pomfret; where, as all you know,
Harmless Richard was murder'd traitorously.
WARWICK
Father, the duke hath told the truth:
Thus got the house of Lancaster the crown.
YORK
Which now they hold by force and not by right;
For Richard, the first son's heir, being dead,
The issue of the next son should have reign'd.
SALISBURY
But William of Hatfield died without an heir.
YORK
The third son, Duke of Clarence, from whose line
I claimed the crown, had issue, Philippe, a daughter,
Who married Edmund Mortimer, Earl of March:
Edmund had issue, Roger Earl of March;
Roger had issue, Edmund, Anne and Eleanor.
SALISBURY
This Edmund, in the reign of Bolingbroke,
As I have read, laid claim unto the crown;
And, but for Owen Glendower, had been king,
Who kept him in captivity till he died.
But to the rest.
YORK
His eldest sister, Anne,
My mother, being heir unto the crown
Married Richard Earl of Cambridge; who was son
To Edmund Langley, Edward the Third's fifth son.
By her I claim the kingdom: she was heir
To Roger Earl of March, who was the son
Of Edmund Mortimer, who married Philippe,
Sole daughter unto Lionel Duke of Clarence:
So, if the issue of the elder son
Succeed before the younger, I am king.

Так вот.
Ещё где-то по середине объяснения Ричарда народ уже начал смеяться, а на вот этом So... I am king — зал взорвался бурными незапланированными овациями, потому слушать такую Санта-Барбару на слух!..
Ну да, его право на престол прям совершенно очевидно!
Кстати, к слову, вот если не в формате пьесы, а с текстом и не спеша читая, я благодарна Шекспиру за объяснение, я всю первую часть пыталась параллельно с просмотром разобраться, что там, как и с чем у Йорков и Ланкастеров.
Разобралась)

Как вы догадались, Глобус и актерская игра как всегда прекрасны.

@темы: Shakespeare, London is my fandom, Shakespeare's Globe

---

The Tempest & A Midsummer Night's Dream

Ещё я была на «Буре» (так оно, кажется, в переводе).
Матушка мне потом сказала, что это является трагикомедией, что меня несколько удивило, но в целом вписалось в образ достаточно легкой драмы с элементами комедии, которая, тем не менее, мне очень понравилась.
Когда я формулировала, что я вижу мыслью этой пьесы — для меня это идея, что кроме всего низменного (злости, обиды, жажды власти и жажды мщения) в человеке есть ещё и способность подняться над этим, суметь простить — или раскаяться.
Сюжет тут уже несколько менее цельный, чем в Макбете, но все же все побочные линии в итоге вплетаются в общую, и есть ощущение цельности (пусть раб-дикарь и господа-пьяницы туда и добавлены явно в качестве комического элемента).

Одним из наиболее примечательных моментов в Буре является последний монолог Просперо — есть такое распространенное мнение, что последняя пьеса Шекспира, потому монолог, в котором Просперо отказывается от своей магии (которая, вспомним, comes from a book, родом из книг, а Шекспир — wordsmith, мастер слова) и ломает свой жезл — это такое последнее обращение Шекспира к своим зрителям, прямо на сцене через своего персонажа.

Одним словом, «Бурей» я тоже прониклась.

А вот «Сон в летнюю ночь» оказался категорически не моим произведением.
Может дело в том, что драмы я все-таки люблю больше комедий (при всей моей любви к счастливым концам в драмах больше глубины), но... оно конечно смешно и замечательно — а смысл? Какая в это всем идея?
Попытка выдать это за описание идеальной любви проваливается с треском, уж тогда скорее это насмешка над утверждаемой глубиной чувств, и показание того, как они на самом деле мимолетны.
И кроме этого, это самое композиционно разваливающееся произведение, на мой взгляд. Оно состоит из слабо связанных частей, и наиболее смешная из них (опять же, на мой взгляд) — это "постановка в постановке", непутевые артисты, выступающие перед Тесеем и Гипполитой.
И вот если сюжетные "дыры" и плоскость некоторых ходов в пьесе (особенно времен столь отдаленных) неизбежны, если в «Макбете» и «Буре» этого не замечаешь, и в происходящее верится, то тут как-то все очень бросилось в глаза.

@темы: Shakespeare, впечатления, Shakespeare's Globe, струны души

---

Macbeth in Globe

Я была на Макбете в шекспировском Глобусе.
Дважды.
И на самом деле только потому, что последнюю неделю моего пребывания у них не будет ни одного спектакля именно Макбета я не была на нем трижды — иначе ведь не удержалась бы.
Как вы, наверное, догадались, я очень глубоко прониклась.
Читаю и перечитываю теперь пьесу, но вот откровенно говоря — не читать это надо, это надо видеть. Это надо чувствовать вместе с персонажами.

Много говорить не буду, потому что просто слов нет, как оно прекрасно, но замечу, что вот вот сам Макбет — это просто чистый восторг, вот вплоть до того, что на драматических сценах с ним, монологах и диалогах, у меня учащалось сердцебиение. Вот так вот пробирало. Его играет Джозеф Миллсон (кстати, среди всего прочего, он играл отца Марии в «Саре Джейн») — он удивительно подходит для роли, и ведь надо же уметь так играть.
"Fair is foul, and foul is fair" — если первая идея, ничто не без чревоточинки, встречалась и ранее, то вот "foul is fair" — это в чем-то «открытие» Шекспира и лейтмотив всего произведения. И вот когда ты смотришь, на понимаешь, почему, во всей многогранности. И оно несбыточно прекрасно.
И я все ещё очень жажду поговорить за сложность макбетовской души, а то как-то и не с кем. Кроме матушки, а матушка будет только 23го.

Ещё совершенно шикарна леди Макбет, боже, какая женщина , и как её играет Саманта Спиро — в прошлом году она играла Катерину в «Укрощении Строптивой», и она поразительна в обеих ролях.

А ещё Макбет и леди Макбет — это такая пара! Они одновременно и зеркалят, и дополняют друг друга, не говоря уже о том, что действительно друг друга любят и обожают.

А ещё в Макбете есть совершенно прекрасный Малькольм, причем Гексли-то он даже по канону (его диалог с Макдаффом можно приводить в качестве эталона творческой БЭ, ну и ходячие деревья намекают), а вот в этой постановке он весьма четко сыгран 4Вольщиком (причем первоэмоциональным), про Дракона не утверждаю, но кто знает, поймет, что ассоциация вышла ну очень сильная.

В общем, как-то так я добралась до Шекспира.

From the pricking of my thumbs,
Something wicked this way comes...

@темы: Shakespeare, впечатления, Shakespeare's Globe, струны души

---

London

А потом был Лондон.

Лондон — это +20°C и черный чай, который принято подавать с молоком.

Температура после двух недель +35°C (и это уже ближе к вечеру) порадовала несказанно, хотя сейчас, когда к ней добавились дожди, постоянное чувство подкрадывающейся болезни начало маленько поднадоедать. В этот раз теплых вещей взяла меньше, а зря — Лондон в этом вопросе отличается завидным постоянством.

Ещё Лондон — это самое дорогое в мире метро (в котором порой встречаются — да-да! — официальные наземные пересадки, ты выходишь из метро, проходишь метров 200 и снова садишься), которое начинает постепенно закрываться уже с десяти-одиннадцати вечера и способно по выходным закрывать линии целиком на весь день, а также левостороннее движение (в соответствии с которым нужно смотреть по сторонам, когда переходишь дорогу) и переходные переходы со значками для велосипедистов (это ещё понятно) и конных наездников (рядом с Гайд-парком сама видела).

Лондон — это музыкальные и драматические театры и толпы туристов рядом с Лондонским Оком и Вестминстерским аббатством.
Это толпы, с пяти до семи перетекающие из Сити в ближайшие станции метро, и кипы газет Evening Standard, которые разбираются повсюду (та ещё картина — газеты, лежащие внизу прямо рядом с перилами эскалатора, и люди, один за другим на ходу берущие свежий номер перед тем, как сойти с эскалатора) и которые действительно читает как минимум половина людей в метро в вечерний час пик.

Лондон действительно живет.

@темы: путешествия, London is my fandom

---

Wien

Вена — это венский шницель, яблочная газировка (оно же газированный яблочный сок, оно же яблочный сок с содовой) и Апероль Шприц на белом вине.
Правда, насчет последнего я не верю папе, что это только их самодеятельность, а газировка распространена ещё в Германии (частично по крайней мере), но вот чтобы где-то ещё, кроме этих стран, такой напиток — apfelsaft gespritzt он называется — был распространен на уровне кока-колы, и подавался в любом заведении — такого я не встречала. А оно вкусно. Теперь скучаю.

Ещё Вена — это массивность во всем. Огромные пространства — редкость для Европы, где обычно все понатыкано очень густо — масштабные здания, соответствующая архитектура прилагается.
И с балкона на крыше отеля эти здания кажутся детально выполненными домиками-декорациями к какому-то спектаклю — вот как миниатюрные домики, на которых сидят актеры во втором акте новомодных постановок «Богемы» Пуччини (эту и другие постановки показывают на большом экране перед Ратушей — этим летом в Вене проходит очередной т.н. фильмовый фестиваль).

Вена чуточку слишком помпезна. Я бы сказала, что она скучает по былому величию, но похоже, что беспокойство на тему собственного величия — проблема Габсбургов ещё века этак с XV-го, и каждый раз, когда им становилось неспокойно, они заказывали очередной набор очень богато украшенных подсвечников, или придумывали себе новый титул. Так что спокойного чувства собственного достоинства там и не было, чтобы потеряться в век заработка на туризме.

Дворец Шёнбрунн красив, а ещё замечателен тем, что заметно, что там все-таки жили люди, и любили это место. Ещё мы очень весело побродили по парковому лабиринту — и честно решили в итоге! — а в самом парке наблюдали непуганных белок. Причем белки так весело бегали, что казалось, то даже они танцуют. (Даже тут употреблено потому, что в Вене действительно танцуют. Может и по-выходным, но массово, и видели бы, как оно изящно выходит.)
А пока мы карабкались по парковому склону на смотровую площадку, я слушала симфонию №40 Моцарта и думала о Гриндевальде. Не спрашивайте, почему, но занятное сочетание, особенно вместе с парком.

На площади Ратуши, как я уже помянула, т.н. film festival, — и к экрану, сами понимаете, прилагаются стулья и ларьки с едой и питьем, все в количестве, — но по сути там показывают записи опер и балетов (хотя однажды в концертный день мне повезло на концерт 2Cellos, с тех пор я слушаю их инструментальную версию Resistance, кавер Muse). И вот если мне три года назад постановка «Кармен» показалась странноватой — то это я ещё не знала, что бывает.
Про домики-декорации Латинского квартала, на которых сидели герои, и которые как бы олицетворяли место действия, я уже упоминала, добавим туда вагончик с хот-догами на сцене и карту Парижа а-ля Google-map в качестве задника. Но это ещё ничего.
Добила меня постановка «Гибели Богов» Вагнера.
Гунтер и Хаген (ну и Гутруна не отстает) в первом действии облачены в докторские халаты, укращенные японскими иероглифами и значками йены и евро, и больше всего напоминают сумасшедших ученых-заговорщиков, а место действия — какую-то лабораторию. Прилетевший к ним Зигфрид поначалу похож по облачению на мифологического героя, которым ему полагается быть, но, обращенный в их веру, переодевается в костюм-тройку, надевает очки и приглаживает волосы, после чего образ сумасшедшего (и в скором времени несколько пьяного) ученого-заговорщика подходит и ему.
Само произведение, конечно, категорически бетанское (Вагнер, видимо, очень любит эту квадру а ещё сильных женщин — какая там Брунгильда ), но извивающиеся дамы в аквариумах (дочери Рейна) и каскадеры, висящие в воздухе в количестве (олицетворяя языки пламени) добавляют новые краски в классическое произведение. Как вы понимаете, под все это творчество солисты поют канонические арии, в точности по либретто.
Вот такой постмодерн.

А в последний день, когда вечером уже надо было лететь в Лондон, я добралась до музея музыкальных инструментов (перед этим походив в эфесскому музею, в котором находится пара обломков храма Артемиды, и по музею доспехов — да-да, у доспехов в свое время тоже было понятие моды, и менялась мода так же быстро, как у остальной одежды, и было свое haute couture). Причем сначала я понаслаждалась тишиной и отсутствием других посетителей, — в такой обстановке приятнее всего слушать записи игры на редких старинных инструментах — а потом посетителей нагрянуло много разом, и я случайно оказалась участником экскурсии для студентов консерватории. Им давали играть на инструментах эпохи Гайдна, Моцарта и Бетховена (а в случае Шумана вообще был тот-самый рояль, которому полтора века, но который вполне уже современный), а мне повезло это послушать.

И если в чем-то мне и помогла убедиться эта поездка, так это в том, что Вена — один из любимых моих европейских городов.
Я ещё туда вернусь.

@темы: путешествия, pages of my life

---

Вести с полей

Я достаточно регулярно на самом деле последние два месяца бывала на дайри, просто как-то не складывалось написать.
Зато много и активно общала разных замечательных людей, вживую и по скайпу, а ещё больше времени проводила и на данный момент провожу в любимой компании себя.

В июле бегала по куче разных дел, успешно получила две визы (полугодовую британскую и — совершенно внезапно — аж двухгодовую шенгенскую итальянскую, которую вместо годовой итальянцы выдали молча и без предупреждения ), ходила в крестовые походы в учебную часть и доказывала, что да, после пяти лет обучения я имею право на вкладыш без ошибки в теме диплома (в этом я почти преуспела, точнее, теоретически победа за мной и процесс запущен, но когда его на практике перевыпустят — неизвестно).
Да, я получила диплом и теперь вроде бы официально дипломированный специалист.

21го числа улетела в Черногорию. Там были папа и дедушка, двое прекрасных мужчин в моей жизни Вели разные интересные разговоры. В море почти не купалась (хотя парочку раз даже случилось), зато неплохо проводила время в кафешках на берегу.

Потом дедушка полетел домой, а мы с папой — в Рим. За пять дней там мы неплохо нагулялись, я (в рамках попытки культурной программы) побывала на вилле Боргезе, чего как-то не случалось раньше (папа не пошёл но он-то вроде был уже), а вот с Ватиканом в этот раз не сложилось. Ну, я там была не раз и ещё буду
Я привычным образом прошлась по via del Corso, а пока я там закупалась (правда, чего-то... то ли мои стандарты становятся выше, то ли вещи хуже, но как-то не впечатлило в этот раз), папа находил и фотографировал на piazza del Popolo тот самый фонтан, который... кажется, в la Dolce Vita снимался, в общем, осуществлял обязательную программу поиска очередного места съемок любимого фильма.
Мы обнаружили, что ровно в полночь с нижнего яруса фонтана Треви изгоняются туристы и там начинается уборка, — да-да, вы не ослышались, — а ещё наконец побывали в одной из кафешек на нижней набережной, куда можно спуститься с моста, который на Трастевере. Вот сидишь ты там, а в метре от тебя — уже вода. Как в Венеции.
Мое любимое место в Риме — по-прежнему смотровая площадка на вершине лестницы на площади Испании, вот на самом верху перед часовней.

А потом 31го мы переместились в Вену.
Но об этом, пожалуй, отдельно.

@темы: all about me, путешествия, pages of my life

---

Задачка.
В общем-то типовая в математической среде.
Но вот попробуйте решить и оцените безмерную красоту этого самого решения.

На столе в абсолютно темной комнате лежат 52 карты. 10 из них — рубашкой вверх. Различить их никак нельзя. Разделите их на две группы (не обязательно равных по количеству карт) так чтобы в каждой было равное количество карт, лежащих рубашкой вверх.

@темы: mathematics

---

«Голос»

После того, как зацепилась за упоминание этой программы и послушала пару номеров, я быстро поняла, что смотреть это надо целиком, и я баклан, что пропустила, когда оно шло. Впрочем чего уж тут, я ж ТВ не смотрю уже давно.
Выпуске на втором я поняла, что по этому можно писать отзывы, как по сериям. Делиться особо понравившимся и описывать повеселившие ситуации.
И да, жуткое опоздание и неактуальность меня в таких вопросах никогда не пугали.
Итак...

Общее вступительное по итогам выпусков №1-4

Общее вступительное по итогам выпусков №1-4:
Могу сказать, что за время просмотра очень быстро мне полюбились все четверо наставников, хотя никого из них я до этого толком не знала. Возможно, кроме Градского, которого уважала заочно, не так уж много у него зная, и пары песен Билана, которые уж все знают.
Уровень восхищения Градским, как можно догадаться, за время просмотра взлетел до новых высот, и вообще... откровенно говоря, не понимаю, как можно не пойти к Градскому, если он готов тебя взять. Его комментарии всему и вся, как профессионала — это Да, понимаю, что не все такое выдержат, но нервы-то нужно иметь хорошие исполнителю. А как наставник он может больше всего дать, это ж ясно.
Не понимаю просто повальное желание всех идти к Агутину. Не, он классный, я даже постепенно это поняла, но вот что прям все... Не понимаю я чего-то в этой жизни.
Пелагея — лапочка, солнышко, и махровая Газалишка, ну вот 1Э2В в их зените и со всем тем положительным и зажигательным, волшебным, что это сочетание может дать. Такой эмоциональный тайфунчик, искренняя, душевная... Может она не настолько спец, как Градский, но вот этот положительный заряд, который она дает вместе с любовью своим подопечным — он тоже дорогого стоит. И она искренне в них вкладывается, это видно.
Даже Билан внезапно произвел лучшее впечатление, чем я о нем имела до проекта. Он в общем не слишком выпендривается (по своим меркам), в общем-то осознает, что он там самый молодой, но при этом берет искренностью, и зажигает. И переманил у Агутина пару классных девушек грамотным подходом
Агутин — это самая темная лошадка, выступал на отборах меньше всего (а к нему все равно шли-шли-шли замечательные люди), но местами показывает, что у него тоже со знаниями и вкусом все в порядке, и местами он душка «Я готов на все!» было прекрасно.

Выпуск №1

Выпуск №1:
Перечисляю только самое-самое, иначе придется всех выкладывать.
В первом выпуске получилось, что запомнились только будущие подопечные Агутина и внеформат.

Эдвард Хачарян — Historia de un Amor — Агутин
Хорош! Хорошо, трогательно, искренне душевно, и спето замечательно!
Все четверо сошлись за этом) А Градский, как всегда, зажигает с комментариями


Саша Барташевич — I Feel Nice — Агутин
Очень мне понравилась, ну вот очень, лучшая в первом выпуске, понравились её мимика, её динамика и драйв, то как она жила внутри этой музыки и передавала это. И голос классный же при всем этом! И её глаза Не, чего-то не то я говорю, но вот есть от неё ощущение, ровно то самое, сносящее, но без перебора, ровно столько, сколько надо. Молодчина!


Ещё Роман Втюрин, пошедший к Пелагее, тоже запомнился, но все же песня немного не моя, потому подожду чего-то ещё, чтобы его выкладывать)

Из тех, кого не выбрали:
Вячеслав Ольховский — Я люблю тебя до слез
Ну, голос действительно шикарнейший, что тут скажешь.
(другой записи не нашла)


Марк Юсим — This Love
Мне понравилось, вот просто порадовало, хорошо спето.


Ах да, нельзя не помянуть ту ммм... леди, которая помощник депутата. Кстати, это многое говорит о депутатах и состоянии нашей административной системе. Все, кто это видел, знают, что выкладывать там нечего. И как такую пустили... то ли для развлечения, то ли по блату... Но наставники просто ухохатывались, все. И уводить её пришлось.

Выпуск №2

Выпуск№2:
Евгений Кунгуров — Разговор со счастьем — Градский
Ну ааааа, как ведь! И какая энергетика! Доносит, молодец. Погружаешься в это, и с ним поешь. Ну и не важно, что профессионал, хорош же! И Голос! Уже кучу раз переслушала. И папа одобрил)


Ольга Кляйн — I believe I can fly — Билан
Ну, она классно спела, но пожалуй как она зажигала с Биланом мне понравилось даже больше, это было не только пение, это было выступление, пусть экспромптом) Не совсем мой стиль, но не отметить не могу)
Ну, и конечно, агутинское «Дима, иди ко мне в команду» было зачетным моментом)))


Анри Гогниашвили — You Can Leave Your Hat On — Пелагея
Вроде то же не то, что прям мне нравится, но зажег! А потому — класс!


Влада Чупрова — Mercy — Агутин
Моя любимица во втором выпуске! Уверена в себе, и не без причины, и... энергетика!


Дина Гарифуллина — Strong Enough — Пелагея
Пусть у неё плоховат английский, но когда Градский выбирает первым... есть, за что) Есть, над чем работать, но 19 ж лет. Хорошо спела, и отдельный плюс за выбор песни.
И как человек мне понравилась)


Из неформата:
Елена Оркина — Milord
Как сказал Градский, это песня, которая поется, чтобы вынести зал. Вышло ярко!

Выпуск №3

Выпуск №3:
Анастасия Спиридонова — Simply the Best — Агутин
Крута! Даже говорить нечего) И Градский сразу чует голос)


Севара Назархан — Je t'aime — Агутин
Здорово. Что-то у меня странное с восприятием этой певицы, будто до меня долетает 5-10% от того, что она посылает. Я чувствую, что посылает, но — внутри не отзывается, и остается какое-то пустое впечатление. Но тут она спела безусловно сильно.


Ещё с Севарой связан один из моментов, мною воспринимаемых, как «семейные», у команды наставников. Как все трое наставников так мило утешали Пелагею после того, как она выбрала не её, а Агутина. Пелагея, как истинная ЭВЛФ, была совершенно не обижена, просто трогательно переполнена эмоциями, а прекрасные мужчины повели себя мило и достойно — собрались кружочком, поцеловали ручки, обняли...)))

Артём Качарян — Hello — Агутин
А вот пробирает. Когда поют от самой глубины души и могут это донести — тогда получается до мурашек по коже.
Пожалуй все-таки самый любимый в третьем выпуске.


Ну да, и не могу не заметить — Градский говорит бушующему залу «Тишина!», зал садится и замолкает

Артём Демишев — Feeling Good — Билан
Оч люблю эту песню, и он её хорошо спел и хорошо донес.

Интересный случай — первыми, и практически одновременно, его выбрали Билан и Градский. Многопрофильный молодой человек с голосом)

Эльмира Калимуллина — человек, к которому я на момент просмотра уже предвзята, потому что обожаю два её номера Is it a Crime и Adagio. Но интересно, что если первый раз увидев её выступление на отборах, я как-то удивилась-разочаровалась, ибо как-то совсем никак было, — и песня мне не близкая, — то после прослушивания трех выпусков конкурсантов я сумела оценить это выступление, действительно красивый низкий голос и она его показала в этой песне. Так что понятно, почему Пелагея её оценила. В итоге и это выступление много раз переслушала, хотя вроде совсем не мое.
Пока не буду выкладывать, её ещё много будет

Артур Васильев — Con te partiro — Градский
Ну это и просто невозможно не выложить, но в первую очередь меня тут восхищает голос и то, как он поет. Красота в чистом виде.

И то, как в очередной раз всех стебал Градский... Особенно он Полю подкалывать любит) Понятно, что в этот раз у него было полное право, но не упускает, не упускает случая.)

Неформат:
Олег Митринюк — Я вижу свет.
Люблю Розенбаума

Выпуск №4:

Выпуск №4:
Фёдор Рытиков — Скажите, девушки
И не важно, что он не прошел, этого человека надо в список без всяких "но".
Он сделал всех четырех наставников, даже Градского.
Принять за опытного оперного певца врача, всю жизнь работающего по профессии, и вообще не имеющего музыкального образования. Всю жизнь поет для себя.
Вот такой мультиталантливый человек. Причем то, что он в конце сказал, что «медицина — это наркотик, один раз распробуешь — никогда не оторвешься»... ну, человек в любом случае занимается любимым делом) И иметь достойную профессию в дополнение к такому таланту — это круче, чем просто быть певцом.



Маргарита Позоян — I will always Love You — Билан
При том, что меня чем-то смущает тембр, чисто на уровне личностного восприятия, насколько же поразительной силы лучом света это спето! И какой голос!


Сослан Кулумбеков — Historia de un amor — Градский
Тембр действительно просто волшебный. Чарующий. В таких влюбляются)


Внезапна была Дина Гарипова, такой вот светлой девочкой с поставленным голосом, но ещё явно непривычной к сцене, которую Градский взял на последней секунде — пусть он и ждакл специально, чтобы выслушать конец

Ачи Пурцеладзе — Summertime — Пелагея
Классно спел, откровенно классно, и с предачей того самого, что главное, и по технике молодец)
А какая была импровизация!
Но конечно ещё прекрасно было, как он в итоге, при всей душевной близости к Агутину, со словами «ну, я как истинный грузин, и джентльмен, и мужчина, который никогда не предает свои какие-то моменты, для нас женщины — это культ» выбрал Пелагею. Это и оч достойно))) Как сказал Агутин, его бы иначе дома не поняли и ещё сказал «Браво!» А как радовалась Пелагея...


Софья Авазашвили — Domino — Агутин
Молодец! Порадовала)


Илья Юдичев — Сaruso — Градский
Следующий шикарный кадр истории — Градский, нажавший кнопку через три секунды и десяток нот, и даже не посмотревший на исполнителя до конца выступления, а просто продолживший с видом отсутствующего интереса деловито писать что-то в блокноте. Как он потом объяснил, он как услышал первые аккорды аккомпанемента, узнал песню, и решил, что «если человек замахивается на такую песню, ну должен петь, ядрен корень», потому чуть не нажал ещё до начала самой песни.
И не ошибся. Все-таки какая красота! А как Градский после аплодисментов поднял-таки глаза, будто только вспомнил, что нужно, и усмехнулся понимающе, тоже


Иделия Мухаметзянова — Let it Be — Агутин.
В четвертом выпуске было больше всего прекрасного, но это — моя любимица.
Душевно, глубоко, и идеально аккуратно спето, и это при всех меняющихся гармониях. И ещё за инструментом, и сама написала версию
Все четверо наставников были единогласны, но выбор был коротким, ибо — вот он следующий шикарный момент, после которого, я, пожалуй, и прониклась Агутиным — прямо сразу Агутин встал, и, держа руки в карманах, просто сказал: «Иделия, я готов на все!». И опустился на одно колено.
Девушка сказала: «Я согласна».

@темы: музыка, Голос, впечатления, струны души

---

Про фанфикшен в формате DW

24.05.2013 в 00:09

Пишет  Лис зимой:

Про фанфикшен в формате DW
Помню, как кто-то из ПЧ или какой-то человек из фэндома говорил: я воспринимаю сезоны Моффата как фанфикшен по Доктору (кажется, впервые прочитала это у Каталины, потом многие так говорили).
А я ещё думала - хотела бы я тоже к этому так отоноситься, но не могу. Раз это сериал - значит, это канон. Доктор сказал "Моффат", значит, Моффат, и хушь плачь.
"Хотела бы так к этому относиться", потому что тогда не так обидно. Пусть мне не нравится сериал под руководством Моффата, но, раз это фанфикшен, то пусть творит, чего хотит, мало ли, у кого какая Мэри-Сью, "Сколько их в Бразилии, и не сосчитаешь!"
А когда происходящее воспринимаешь как канон, при этом оно тебе не нравится, то становится как-то особенно грустно.

Так вот после финальной серии минувшего сезона Моффатовский Доктор стал для меня видео-фанфиком.
После того, как Клара начала появляться в эпизодах Доктора минувшего.
Потому что вот я думаю, например, про Девятого - жесткого, мрачноватого, побитого войной мужика, буквально только что с фронта, мужика из серии "Далек" и серии про отца Роуз (этот эпизод я считаю самым близким к жанру реалистичной психологической драмы во всем Ньюскуле), мужика, которому были отвратительны даже эксперименты на свинье ("Victorian showman used to draw the crowds by taking the skull of a cat, gluing it to a fish and calling it a mermaid. Now, someone's taken a pig, opened up its brain, stuck bits on and they've strapped it in that ship, made it dive-bomb. It must have been terrified. They've taken this animal and turned it into a joke"), в общем, того самого Доктора, который тусуется с продавщицей из магазина, простушкой-кокни в спортивных штанах, которая не выросла у супер-трещины, не родилась Тайм Лордом и не была никакой "impossible girl", а была самой обычной girl, девочкой-чавом из лондонского пригорода, которая однажды случилась рядом, а потом прыгнула выше головы, чтобы своего Доктора спасти, и никто при этом не заламывал рук и не принимал поз.
И когда я пытаюсь представить, что рядом с этим Доктором и его девочкой-продавщицей пробегала эта самая Клара, которая его спасла, я отчетливо осознаю, где обычно происходят такие вещи.
В фанфиках, написанных юными авторами, где они впихивают свои глянцевые альтер-эго в уже случившиеся обстоятельства. Или придумывают новые приключения, чтобы в них себя проявить (знаю, о чем говорю, мой первый фанфик, написанный ещё от руки, был с участием Мэри-Сью, хоть и на заднем плане).

I mean, srsly?
Кто-то действительно считает, что эти люди из одной истории?

Черкизовский рынок и Третьяковский проезд? Они не сочетаются в жизни, это я вам точно говорю как краевед. Boyfriend jeans и дешевые толстовки не работают в паре с красными-мини платьями, безупречным макияжем и дорогими украшениями. К обоснованию глубин Моффата можно хоть все мировые религии разом приплести, но то, что не работает стилистически, не работает вообще, заверяю и как автор, и как стилист. Это - идиотская идея, впрягать в одну телегу коня и трепетную лань.
А ещё - это фикрайтерская идея.

Дело даже не в том, спасала Клара Доктора сотни тыщ мильёнов раз (например, в церкви от Пожирателей, вероятно, бросившись красивой грудью им наперерез, чтобы они Доктора не схватили, или в версальской толпе 18 века победила вместо Доктора часовых человечков, я не знаю, как именно Моффат себе это представляет).
А дело в том, что красивые молодые девушки в стильных нарядах и с Особым Предназначением по жизни - это главные действующие героини 50% того, что лежит на сайте Фикбук.
Кто-то может возразить: Роза тоже симпатичная молодая девушка, которая стала супер-крутой и спасла Доктора.
Симпатичная, да. И спасла.
Только в отличие от Клары Роза была самой обычной, ничем не примечательной девушкой, которая прошла определенный жизненный путь, как и все люди, и в какой-то момент набралась духу и совершила рывок, потому что это то, что люди иногда делают. Их ещё потом называют героями и ставят им памятник или называют это могилой Неизвестного солдата.
А затем Роза вернулась к тому, чтобы быть обычной девушкой. Каковой она, в общем-то, и была всю дорогу, кроме тех пяти минут Bad Wolf'а.
Вселенная не сотворила Розу, чтобы спасти Доктора. Роза сама себя сотворила.
I AM BAD WOLF. I CREATE MYSELF.
Selfmade person. Как все мы. Как любой человек. "Every man, woman and child. Every teacher and chemist and lorry driver and farmer. I dunno, every medical student?"

Конечно, можно возразить, приведя в пример Донну.
С Донной действительно есть некий элемент предназначения, который РТД, я думаю, придумал уже значительно позже введения Донны в сериал. Донну как будто само мироздание вело, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время и стать "самой важной женщиной в мироздании".
Но там, где у РТД один раз, одно великое действие, один рывок вперед и вверх и дальнейшая страшная расплата за него, там у Моффата - широта и размах, гуляние на полную катушку. Не просто спасла, а всегда спасала. Да ещё и будет всегда спасать, так как куча временных линий Доктора из будущего. Этакий ангел-хранитель Доктора, меняющий волшебным образом раз за разом его судьбу.
Да ещё и без каких-либо последствий для себя. Разве что в обморок упала, но Доктор её сразу подхватил.
Тысячи гибнущих Клар это гипотетически печально, на деле - нет. Сочувствовать по-настоящему можно только тому, что видишь своими глазами или хотя бы слышишь. Сочувствовать гипотетически нельзя. Если кто скажет, что у него за каждую гибнущую Клару сердце кровью обливается, то это он себе врет. "Смерть - одного человека трагедия, смерть миллионов - статистика". Ugly but truth.
Пятиминутная демонстрация с падениями же это и есть статистика.
Что такое не статистика, а трагедия в Докторе?
Ну, вспомните.


В отношении Мэри-Сью есть один важный момент.
Он заключается в том, что этот персонаж, представляющий собой проекцию автора, его улучшенное, облагороженное, гламурное альтер-эго, не является живым, настоящим человеком.
Живые настоящие люди не рождаются для совершения великих поступков. Они просто рождаются, а потом эти поступки совершают.
Почувствуйте разницу.

Well, what do you keep telling ME for? WHAT am I supposed to do? I'm nothing special. I mean, I'm-- I'm not-- I'm nothing special, I'm a temp. I'm not even that, I'm NOTHING.


I'm the the Impossible Girl. I was born to save the Doctor.


Великая разгадка Клары заключается в том, что она - Мэри-Сью, которая даже не просто perfect, а "too perfect", говоря словами Одиннадцатого.
Как сценарист Моффат решил не просто придумывать дальше свои истории, а переписать прошлое, даже придуманное им же самим. Ведь теперь выяснилось, что даже ТАРДИС Доктор выбрал не сам, и не ТАРДИС выбрала его, а произошла эта историческая встреча под чутким руководством Клары.
Переписыванием уже случившихся историй и занимаются фикрайтеры.
А Мэри-Сью всегда лезут на первый план, даже если фанфикер изначально вроде как планировал её на задний.
Но на заднем им не хватает размаха.
Многие спасали Доктора, но никто не спасал его столько раз, как Клара.
Многих и многое спас Доктор, но выясняется, что без Клары никого бы и ничего бы он не спас.
В финале сезона дошло до того, что сам Доктор вообще никого не спасает. Даже умершую ненадолго, как и все у Моффата, Дженни откачал Стракс.
В том самом моём первом рукописном фанфике тоже в результате всех спасла Мэри-Сью. Она вылезла с с заднего плана и всех спасла, хотя я по началу и сопротивлялась. И тут дело даже не в том, что устоять невозможно, когда ты такой - красивый, в красном платье, и главный герой восторженно говорит, что ты "beautiful", и тебя прямо-таки разрывает от желания всех спасти просто потому, что ты - можешь.
А таковы законы жанра, этого паршивого графоманского жанра, в котором автор дрочит на своё изображение, разрастающееся на дрожжах, пока не вытеснит из вымышленного мира сам этот вымышленный мир.
В Рассилоне, по-моему, недавно написали: РТД хотел, чтобы люди запомнили сериал, а Моффат, чтобы запомнили его самого.
Моффата, конечно, запомнят, и я тоже не забуду.
Что я могу сказать? Чувак, ты дозрел до Фикбука. Congrats.
Жила-была на свете Невозможная Девушка, которая была рождена, чтобы спасти Доктора. У неё была светлая кожа, большие карие глаза, блестящие черные волосы, очаровательные ямочки на щеках и лукавая улыбка. Судьба её была необыкновенной, она повидала сотни планет, побывала во всех исторических эпохах, и сама вселенная обязана ей своим существованием множество раз. Она носила бесчисленное количество имен, правда, на легендарном, полумифическом Галлифрее, ещё задолго до великой Войны времени, её звали...
Простите, "Доктор", вы сказали?
Доктор кто?

Как всегда с опозданием — перепост. Даже добавлять нечего, можно только полностью согласиться. Пусть я так и не добралась до седьмого сезона — видимо, слава Богу, что не добралась — но все сказанное про Моффата заметно ещё в пятом-шестом.
Просто оказалось, что дальше — хуже, а шоураннер взял новые вершины, и из плоского мира превратил его в плоский фанфик с МС.

Добавлю только то, что написала в комменте, что с подачи замечания про экстравертность мира Доктора у РТД и интровертность — у Моффата у меня ещё в пятом-шестом сезоне родилась такая идея, что весь Одиннадцатый Доктор — это сон, снящийся Десятому (ну, или тому настоящему Одиннадатому, который появился), потому что Десятому было очень-очень плохо в конце, и он "убежал" из реальности в этот выдуманный мир. Тогда многое становится ясно — почему мир, при вроде бы размахе, откровенно камерный, почему в этом мире нет прежних спутников и друзей Доктора, почему в людей и сюжетные повороты не верится — потому что они и не есть настоящие, а плод уставшего сознания с огромным воображением. И то, что есть у Доктора Мэри-Сью спасительница, тоже вкладывается. Ему очень плохо, и ему хочется, чтобы кто-то ему помог.
Вот только в воображаемом мире этого не случится. Потому прямо хочется, чтобы кто-то пришел, пробрался в этот сон и сказал Доктору, что ему, конечно, очень плохо, но это не повод убегать и сдаваться. И что пора возвращаться.
В реальность.
Где все не всегда хорошо, а порой гораздо более банально — но где все настоящее. Глубокое, реальное и живое.

Вот только тают шансы, что будет эпоха-после-Моффата. Что после Моффата, если он когда-нибудь уйдет, хоть что-то останется. Чтобы вернуться.
Я прямо чувствую, как без Доктора рушится тот мир, который остался снаружи, пока у Доктора такой вот больной сон.

@темы: quote, Doctor Who, перепост, TV series

---

Hooverphonic With Orchestra - Koningin Elisabethzaal (full live show)

@темы: live, музыка, youtube

---

Про субботу

В субботу случилась некоторая перетасовка планов, в результате которой получилось пообщаться с другом семьи, который заезжает к нам примерно раз в год. Но не получилось попасть на фолк-фестиваль. Причем похоже, что я это заранее поняла...
Он совершенно волшебный Габен, папин друг с шести лет, одноклассник ещё в Уфе и кажется однокурсник на физтехе, сейчас живущий в Троицке и конструирующий лазеры. Он иногда рассказывает про это шикарные истории, вроде того, как супер-тонкой-настройки прибор, у которого эта настройка сбилась, и поправка стоила пару тысяч зарубежных, он идеально вернул в нужное состояние пятью-шестью прицельными пинками. Простые, элегантные решения сложных проблем, так же просто рассказанные .
Ещё он знает кучу языков (недавно взялся и довел до ума итальянский), рисует, рассказал, что теперь взялся за игру на ф-но.

Поговорили обо всем понемножку, и осталось удивительное ощущение внутренней свободы.
Советы он давать не любит, а по итогу разговора я для себя их сформулировала целых два — «не трать себя на то, чтобы заморачиваться — просто делай» и «не полагайся ни на чье мнение, а всегда пробуй все, что заинтересует, совершенно все — и формируй свое мнение». И частный случай этого утверждения — никакие чужие достижения и произведения искусства в области не заменят тебе того чувства, которое возникает, когда творишь сама.
Вроде бы банально, но — мир состоит из банальностей. Но все ли их помнят?

А ещё он рассказал мне историю про папу в школе. Вот к слову.
Рассказал, что когда они в своей уфимской матшколе (а у них крутая матшкола была, не слабее Л2Ш) решали задачки, то было примерно три используемых стратегии.
Кто-то, кто, допустим, знал сложные формулы преобразований, шел с их помощью «в лоб», и через две страницы выкладок получал ответ.
Некоторые трудились присмотреться к задачке, и придумывали, как облегчить решение, более креативный вариант, и решение получалось уже на страничку.
А ещё, как сказал Роби, был мой папа, который просто брал и долго смотрел на задачку.
А потом брал ручку и писал решение в пару строчек, в котором часто вообще не было ни единой формулы.

Я вообще всегда знала, что у меня умный, даже очень умный папа, но это уже смахивает на гениальность)

@темы: мой любимый Дракоша, pages of my life

---

Sweet Dreams

Знакомьтесь — мой любимый фэндом детства. Король Игры. Yu-Gi-Oh!
Sweet Dreams, everyone.

@темы: Yu-Gi-Oh!

---

John Siegler — You're Not Me

Don't say if I were you
Or tell me what to do
How things would be if you were in my shoes
'Cause you're not me
Please take me as I am
This isn't what I planned
I guess I don't expect that
You could understand
'Cause you're not me

Это в американском дубляже характеристическая песня одного из самых ярких известных мне персонажных первовольщиков. И в общем-то полностью ему подходящая, мб кроме строчек про изменение жизни хотя бы на день — доволен он своей жизнью, или думает, что доволен, иначе давно бы поменял.
О нем я могу петь очень долго, потому лучше ничего не буду говорить. Кроме того, что он действительно умеет добиваться своего, а ещё знает, сколько это стоит. И очень гордый. А ещё трудновоосприимчив к речам про дружбу.
А ещё совершенно невыносим.

слова

You think I've got it all
Everyone thinks I've got it made, well
How come my only friends
Are the ones I pay?

No one understands
What I would do to change my life
For just one day

Don't say if I were you (say if I were you)
Or tell me what to do
How things would be if you were in my shoes
'Cause you're not me

You know what I need
And it's not another serenade
I get so tired of
All the things you say

Give me what I want
If it only would I'd gladly
Throw this all away

Don't say if I were you (say if I were you)
Or tell me what to do
How things would be if you were in my shoes
'Cause you're not me
Please take me as I am (take me as I am)
This isn't what I planned
I guess I don't expect that
You could understand
'Cause you're not me

I know you think you're being nice
But spare me all your lame advice
Time to play my hand and roll the dice
Everybody's got their price

For far too long I've been denied
I'm making my move, so just step aside
No one can say I never tried
To do everything to get back my pride

Yeah, you were never me
Why can't you see
That you're not me

Don't say if I were you (say if I were you)
Or tell me what to do
How things would be if you were in my shoes
'Cause you're not me
Please, help me if you can (help me if you can)
This isn't what I planned
Guess I don't expect that
You could understand
'Cause you're not me

И ещё одна песня, прямо из серии.

@темы: Yu-Gi-Oh!, Seto Kaiba

---

Находишь захватывающую картинку, начинаешь искать, кто же на ней изображен, чтобы познакомиться...
... обнаруживаешь, что это оригинальные персонажи.


отсюда(с)

@темы: art

---

Pandora Hearts - Break

Не удержалась, прекрасное и волшебное.
И мне нравится Брейк в очках. Ученый?)

02.06.2013 в 18:07

Пишет  Fire Owl:

LAS

@темы: art, Pandora Hearts

---

Вот хорошо, когда ты пребываешь на одной волне с мирозданием, или по крайней мере некоторыми его представителями.
Только на днях я думала, зачем мое воображение вместо идей фиков на ФБ выдает одни кроссоверы. Типа не нужно их столько, уймись.
И вот выходит задание на спецквест.
Ага, осталось ещё это все написать.

@темы: ФБ-2013

---

Ассоциативное, а ещё немного аналитики по Доктору и Мастеру

Открывая серию имхошно-размшлятельных постов...
Давно собиралось в голове.

Нам известны human! модусы и Доктора, и Мастера. Но видели мы их живущими сооветственно в прошлом и далеком будущем.
А я попыталась представить их живущими в начале 21 века и поискала среди уже существующих персонажей, не делая ограничение на Британию. И...

...human!Десятый был бы Шерлоком из "Elementary".

Немного избалованным и немного хрупким ребенком, умеющим, когда нужно, быть взрослым и удивительно, восхитительно мудрым; беспокоящимся о других людях (и признающим за собой это), но изображающим нелюдимость потому, что на самом деле боится устанавливать контакт с людьми.

...human!Мастер был бы Логаном Пирсом из 2x14 "Person of Interest".

Ассоциация странная наверное даже для тех, кто знает, о ком я, и не претендует на полную точность, но мне упорно чувствуется в этом гениальном раздражающе-безумно-непредсказуемом юном миллиардере во многом та же суть, которую я вижу в Мастере. Причем это будет даже немного больше, чем human!версия, не мечта, а именно альтернатива.

Это я к чему. На примере Доктора мы ясно видим, что человеческая форма Таймлорда воплощает загнанные внутрь неисполнимые для полноценного Таймлорда желания, то, от чего сознательно отказался, но что продолжает царапать где-то внутри. Доктор, путешествующий во все уголки времени и пространства, спасающий планеты и расы...
Костер до небес.
Давно по совсем другому поводу сформулировала я, что у каждого костра-до-небес бывают моменты, когда не хочется большого до небес, а хочется такого маленького в камине, но чтобы грел. Хочется своего места.
Неизвестно, было ли оно у Доктора на Галлифрее — известно только, что в итоге он отткуда сбежал, что не обнадеживает касательно места среди Таймлордов. Среди людей... То-то так часто всплывают мотивы того, что это от людей Доктор так старательно бегает по временному континууму, ибо добрый Доктор отчаянно боится подпускать каких-то конкретных новых знакомых среди горячо любимой человеческой расы слишком близко. И в общем-то не без причины.
А ведь наверное хочется, отзывается там что-то внутри.
Хочется не только наставлять и спасать, дружить — хочется стать частью этого. Не думать о судьбах планет, не нести тысячи жутких воспоминаний. Простого счастья. Вот например как у людей бывает. И не будет у Таймлорда среди людей. Да и он эту цену не заплатит.
Но можно же помечтать.
Вот и вышла эта мечта — Джон Смит. Недолгая мечта, но показательная.

А теперь посмотрим на human!Мастера и погадаем, что же такое интересное воплотилось в нем.
Мы имеем очень доброжелательного, а также уважаемого эксцентричного ученого, — ах да, забыла «гениального» — мастерящего в конце времен двигатель для ракеты на благо последних людей (заметим, из побуждений совершенно альтруистических, ибо сам планирует для запуска остаться снаружи; попутно это демонстрирует хорошие отношения с понятием ответственности), и как ребенок радующегося, что есть с кем обсудить свое детище.
А всего-то и случилось, что отсутствие памяти Таймлорда и почти полное отсутствие барабанов в голове. А какой эффект!
Если следовать выведенному на Докторе предположению (что куда интереснее, чем утверждать, что человеческая форма у Таймлордов рандомная и не связана с собственно таймлордовой), то невоплощенный (в силу каких-то причин) вариант Мастера — это такой потерянный ребенок, который, помотавшись по Вселенной в её самом конце, вырос в уникально для своих времен миролюбивого ученого-изобретателя, которому для счастья не хватает ну вот немножечко признания от равного. (Это, конечно, с поправкой на окружение и обстоятельства, в наше время я вполне вижу более молодого Мастера, к примеру, программистом-новатором и шоураннером на полставки.)

Почему такое разительное отличие между human! и timelord! формами, в отличие от Доктора?
Потому что у Мастера, на самом деле, куда хуже с пониманием самого себя (этого я ещё коснусь). А если фишка работает на подсознательном уровне, то понятно, откуда нестыковка.
(Тут следует заметить, что сам Мастер называет профессора Яна "творением", из чего можно, конечно, предположить альтернативный вариант — Мастер специально запрограммировал себя быть с таких характером, но тут, во-первых, вопрос "зачем?", во-вторых, Мастер и в олдскуле, если не ошибаюсь, имел склонности к научным изобретениям, и, в-третьих, я ему просто тут не верю. Приукрашивает от большого желания.)

Почему для Мастера этот вариант так же невоплотим, как Джон Смит для Доктора?
Можно предположить, что потому, что в мире Мастера бал правят барабаны.
Раз. Два. Три. Четыре. Раз. Два. Три. Четыре. Раз. Два...
Каково так — всю жизнь?
Вот идет ремонт у соседей, погано жжужит дрель. Знакома мысль «я так с ума сойду! »? Знакомо желание куда-нибудь, куда угодно убежать, только бы не слышать этого звука?
Мастер — и за это я им восхищаюсь — с ума не сошел. Нет, правда. А вот убежать, мне кажется, очень хочется.
Да, со временем чуть ли не привыкаешь, чуть ли не приветствуешь, принимаешь как часть себя... Но всегда с частичкой «чуть». Не верю, что иначе.
Крутится в голове поганая мысль — вот что-нибудь, как-нибудь такое сделать, вот извернуться, ещё совсем немножко, и...
Только вот что делать, если неизвестно, что поможет?
Очень просто. Все, что угодно. И желательно поглобальнее. Лишь бы пробовать: а вдруг это — поможет?
А если хоть на секунду остановишься, перестанешь делать-делать-делать и бежать к очередной придуманной цели — то барабаны окончательно нагонят тебя и не оставят уже никогда.
Причем сама цель уже не имеет принципиального значения. Да и вообще Вселенная с её обитателями превращается в декарации для барабанной мелодии на четыре счета. Когда колоссальное количество ресурса уходит на то, чтобы сохранять относительную здравость рассудка, всерьёз обращать внимание на существ вокруг... нет, не «не получается». Просто «не хочется». Мастер не жесток. Мастер просто не воспринимает чужие жизни всерьез. Вы жалеете убитых противников в компьютерной стрелялке? У Мастера игра с эффектом 3D.
Единственное исключение из реал-тайм шоу — Доктор. Тот единственный осколок реальности, который получилось удержать. Отсюда и пляски с бубном.
В арке с Симм!Мастером и Десятым пляски получились особо зажигательными, и на то была причина — Мастер обиделся. И в общем-то в чем-то совершенно заслуженно обиделся. (Битва "Подумай, просто подумай, что ты творишь!" и всех других замечательных слов против неумолимо сводящих с ума четырех счетов барабанов была проиграна Доктором, когда он дал Мастеру хороший такой повод думать, что он — как Мастер! — Доктору не нужен.)
Но все это это отдельная песня, я ещё буду её перепевать на разные лады. И боже, я сейчас пересматриваю арку, и пытаюсь удержать мозги в кучке, ибо ну сколько, сколько, сколько там всего сразу!

Целью же этого опуса, который вообще планировался на пару маленьких абзацев, я в общем-то имела пояснить, почему Мастера я категорически не воспринимаю отрицательным персонажем, мировым злом, садистом и т.д. (тут кажется вышла цитата, ей богу, случайная-непроизвольная, просто попалось под руку), и каким его вижу — чтобы стало ясно, откуда параллель. Я понимаю, что все это ощущенческое, а написанное выше — всего лишь одна трактовка, но иногда я вот так очень сильно чувствую, каково оно там. Это в общем-то достаточно редко происходит, а тут — просто поразительно сильное. Мастер — это ещё один гениальный ребенок, который не по своей воле почти всю жизнь стоит на грани безумия, и творящий все подряд в бешеной попытке найти спасение от четырех ударов в голове, а Доктор — это его идея фикс, удерживающая его от того, чтобы эту грань пересечь. Чего он хочет от Доктора, он уже забыл и не понимает, а потому хочет всего сразу. А принять не может ничего. В этом последнем — вся трагедия. Это все равно, что отчаянно толкать и биться головой об дверь, на которой написано "на себя". И тем не менее, Мастер упорно продолжает это делать. И именно зацикленность на Докторе в данном случае — суть, а все остальное — попавшиеся под руку декорации, а потому не есть характеристики базовой личности Мастера.
Наверное, если бы это были не они — это была бы очень грустная ситуация. Но они... они могут из этого выбраться. Я не сомневаюсь в этом. Ни разу. Совершенно. Но мне отчаянно больно от того, как близко в эту эпоху к этому подошло, и — сорвалось.

А возвращась к теме ассоциаций... Мастер бежит, ну, или лучше сказать, делает-делает-делает все, что приходит в голову в призрачной надежде избавиться от барабанов.
Логан Пирс сумасшедше бежит вперед в погоне за новыми технологиями, со своим стахом остаться за бортом быстрых изменений этого мира, и считает единственным спасением, главной ценностью — контакты с людьми. Тоже гениальный, невыносимый, непредсказуемый и безумно рискующий. Я вижу параллель, да.

Боже, ну и простынка вышла.

P.S. Пересматриваю 03x13. "Once the Empire is established and there's a new Gallifrey in the heavens, maybe then it stops. The drumming. The never-ending drumbeat." Ну просто прямым текстом.

@темы: Doctor Who, TV series

---

«И перевернулась страница...»

А вот теперь совсем все.
Сдан последний экзамен. Финиш.
На самом деле это в первую очередь ужасно грустно, и почти до слез обидно.
Потому что все это — этот университет, это факультет, эти люди, и это здание со шпилем — это уже настолько мое, родное, часть меня. Пять лет — второй дом. Ни к чему в жизни, по крайней мере учебному, не было такой привязки. А теперь...
Нет, оно все ещё мое, оно всегда будет моим. И приходить я сюда буду часто.
Но все равно — теперь оно уже не будет прежним.
Огромные лекционные залы, прогулки вприпрыжку вниз с 16 этажа на первый под музыку в плеере в перерывах, наматывание кругов по фойе на втором этаже — в них не будет того же смысла и ощущения.
Тот самый момент, когда настоящее неумолимо становится прошлым, а в истории, которой ты жила, ставится последняя точка.
Радикальное изменение действительности, которое прямо сейчас проживаешь и чувствуешь изнутри.
Редко когда я так ясно чувствую это изменение прямо в разгаре процесса.
А ведь совсем скоро и это ощущение тоже уйдет, придет к концу и застынет. Но сейчас оно прямо тут, и безумно живое.
Я сижу в кафе у метро и слушаю Вивальди.

Конечно, любой конец — начало чего-то нового. У меня есть планы, у меня есть новые цели, чтобы к ним стремиться, новая дорожка вперед на новый отрезок жизненного пути.
Но сейчас я просто отпускаю дорогую часть себя. Очень дорогую и очень важную.
Это было совершенно волшебно, мой дорогой зáмок.

@темы: мой волшебный замок, mathematics, pages of my life

---

Пишет Гость:

30.05.2013 в 19:38

А что, в России есть люди, которые НЕ выросли на покемонах?

А с чего бы это нам расти на какой-то мути про то, как желтая неведома зверушка мутузит молниями красных, синих и зеленых неведомых зверушек? Мы росли на куда более осмысленных вещах, например, на мультиках про то, как четыре черепахи сто серий подряд бьют морду носорогу и кабану...

URL комментария

C ФБ-инсайда.
Не удержалась.

@темы: ФБ-2013